ney

insanin derinini yoklayan ve nefese endeksli spritual bir enstruman.

cok etkileyici bir sesi olan enstruman.

anlamadim manasinda "ney?" seklinde de kullanilip soru haline getirildiginde genelde "ney degil zurna" diye cevap verilip seviyesiz espri yapma sebebi, klise sebebi, kelime.

mercan dede ellerinde hayat bulan ensturmandir.

insan sesine en yakin ses cikartan ensturman.

mercan dede’nin asil ustadlarini hatirlatma yolunda hic bir sey yapmadigi uhrevi sesli muzik aleti.

sumerce’ den farsca’ ya gecen “ nâ ” veya “ nay ”, kamis, kargi anlamlarina da gelen bu calginin en eski adidir. arap toplumunda uflemeli calgilarin hemen tumu icin kullanilan “ mizmâr ” sozcugu, (nefes borusu, ses organi anlaminda) ney icin de kullanilmistir. turkce’ de ise hemen her zaman “ ney ” olarak anilmistir. cesitli avrupa ulkelerinde de benzer adlarla (ornegin romanya’da “ naiu ” adiyla) adlandirilmistir.

farsca calan, icrâ eden anlamina gelen “ zeden ” sozcugunden takilanarak olusturulan “ neyzeden ” bozularak, ney icrâcisi anlaminda gunumuzde de kullanilan “ neyzen ” e donusmustur. ayni anlamda arapca kurallarina gore olusturulan “ nâyî ” sozcugu de kullanilmistir.

sumer toplumunda mo 5000 yillarindan itibaren kullanildigi sanilan bu calgiya ait elimizdeki en eski bulgu, mo 2800-3000 yillarindan kalan bugun amerika’da phledelphia universitesi muzesi’ nde sergilenen neydir. calginin o donemlerde de dinsel torenlerde kullanildigi sanilmaktadir. assomption rahiplerinden thibaut’ un “esrârengiz, cezbedici, tatli ve âhenkli bir ses” diye tanimladigi ve su sekilde siirlestirdigi ney sadâsi, her donemde insanlari derinden etkilemis, ozellikle dinsel duygulari cagristirmistir:

“ kamislarin uzerinden gecerken,

kuslari uyandirmaya korkan tatli bir meltemin kanat cirpinislari”.

sadâsindan gelen bu ozellik neyi, iliskide bulundugu her toplumda onemli bir calgi haline getirmistir. turklerin islâmiyeti kabûl ile birlikte kullanmaya basladiklari ney, xlll. yuzyildan itibaren islâm tasavvufunun sembolu haline gelmistir. bunda bu yuzyilda yasamis buyuk mutasavvif, filozof , sâir ve velî mevlânâ celâleddin-i rûmî ’nin rolu buyuktur.

xv. yuzyilda yasamis bir gezgin olan hoca giyaseddin nakkas’ in seyahatnâmesinde kendilerine mahsus bir nota yazisi gelistirip kullandiklarini da bildigimiz hitay turkleri’ nin hâkanlik sarayinda gordukleri oldukca ilginctir:

“ sadinfu sehrindeki hâkanlik sarayinin onunde ucyuzbin kadar kadin ve erkek toplanmisti. ikibin kadar sâzende sazlarini ayni sese duzenleyip (akord edip), hep bir agizdan hâkana duâ ettiler. koslerin iki yanlarinda kemence, ney, mûsikâr ve diger sazlarla hânendeler oturmuslardi. neyzenlerin bazilari neyi bilindigi uzere calip, bazilari ortasindaki deliklerden ufluyorlardi.”

mûsikîde cok ileri gittikleri bilinen hitay turkleri’ nin neyi, orta asya’ da eskiden beri kullandiklari ve hatta onu tipki bir yan flut gibi de ufledikleri anlasilmaktadir.

tarihte nây-i turkî, hos nây (veya kos ney), kurre nây gibi adlarla anilan bugun yapisini ve ozelliklerini tam olarak bilemedigimiz ney adindan turemis pek cok calgi bulunmaktadir. ancak birer meydan sazi olarak kullanilan bu calgilarin bugunku formundan cok farkli oldugunu saniyoruz.

ney’ in turk tasavvuf dusuncesi’ ndeki yeri

turklerin islâmlasma sureci x. yuzyilda baslamisti. islâmiyet ile birlikte zaten toplumda var olan mistik dusunce ve anlayis islâmî bir kimlige burunerek, turk tasavvuf anlayisinin temellerini olusturdu. hoca ahmet yesevî, haci bektâs-i velî ve mevlânâ celâleddîn-i rûmî bu anlayisin turk toplum hayatina yerlesmesini saglamislardi.

turklerin islâmiyetten onceki dinleri olan samanizm, animizm ve totemizmde de mûsikînin cok onemli rolu vardi. bu dinlerin tumunde torenler muzik esliginde yapilirdi. ornegin cogunlukla hâkim olan samanizmde kam, baksi veya saman denilen din adamlari ellerinde kopuz ile dolasir, dînî mesajlarini mûsikî yardimiyla iletirlerdi. islâmiyette de mûsikîye karsi bir cephe mevcut degildir. islâm peygâmberi hz.muhammed, kuran’ in guzel sesle ve kâideye mustenîd âhenkle okunmasini ogutlemistir. tecvîd ve kiraat iste bu ragbetin sonucunda dogmustur ve mûsikî ile yakin iliskileri vardir.

turklerin dînî hayatlarinda mûsikî her zaman yer almistir. ozellikle tekke hayatinda, âyin ve diger dînî torenlerde (cem, zikir, deverân vs.) mûsikînin rolu buyukse de bir cok tarîkatin torenlerinde telli calgilarin yer almasina cevâz verilmemistir. ancak hemen hemen butun tarîkatlerin torenlerinde bendir ile birlikte ney yer almistir.

bilhassa mevlevîlikte neyin onemi cok buyuktur. hz. mevlânâ mesnevî’ sine su sozlerle baslamistir:



“ bisnev ez ney cun hikâyet mî kuned

ez cudâyîhâ sikâyet mî kuned

gez neyistân tâ merâ bubrîde end

ez nefîrem merd u zen nâlîde end

sîne hâhem serha serha ez firâk

tâ begûyem serh-i derd-i istiyâk ”

“ dinle neyden, zirâ o birseyler anlatmada

ayriliklardan sikâyet etmededir.

ney der ki: beni kamisliktan kopardiklarindan beri,

iniltim kadin - erkek herkesi aglatti.

ayrilik bagrimi delik desik eylesin,

tâ ki ask derdini anlatabileyim.”

hz. mevlânâ’ ya gore mûsikî allah’ in lisânidir. yuce yaratici bezm-i elest’ te ruhlara mûsikî ile seslenmistir. bu sebepten hangi milletten, hangi dilden olurlarsa olsunlar, insanlar mûsikî ile ayni duygulari paylasabilirler. hicbir sanat insan rûhuna mûsikî kadar dogrudan dogruya ve icinden kavrayacak sekilde nufûz edemez. mûsikî, son derece degerli bir mânevî temizlenme, ferahlama ve yucelme vâsitasidir. rûhu kir ve paslardan temizledigi gibi, ona batmis olan dikenleri de ayiklayarak tedâvi eder. mûsikî ile temizlenmeyen rûh yukselemez, aksine yerdeki bayagi ihtiraslara bulasarak kirlenir ve korelir. gercek mûsikî insana hayvânî hisleri hatirlatmak soyle dursun, ona “sonsuz varlik” i hissettirir, sezdirir. bu sezgiyle onu o’ na yaklastirir ve nihâyet ulastirir. bunda en etkili ses ise ney sadâsidir.

hz. mevlânâ’ nin fesefesinde ney, “insan-i kâmil” in (yani bir takim merhalelerden gecerek olgunlasmis insanin) semboludur ve ask derdini anlatmadadir. benzi sararmis, ici bosalmis, bagri daglanarak delikler acilmis, ancak yuce yaratici’ nin ufledigi nefesle hayat bulan, tipki insan gibi geldigi yere ozlem duyan ve delik desik olmus sînesinden cikan feryâd ve iniltileri ile insanlara sirlar fisildayan bir dosttur. bu sebeple ney, mevlevîlerce kutsanmis ve “ nây-i serîf ” diye anilmistir.

“ ney hadîs-i râh-i pur hûn mîkuned

kissahâ-yi isk-i mecnûn mîkuned ”

“ ney, kanla dolu bir yoldan bahsetmede,

mecnûn’ un askindan hikâyeler anlatmadadir.”

“ âtes-i iskest ke’ender ney futâd

cûsis-i iskest ke’ender mey futâd ”

“ ask âtesi ki neyin icine dusmustur,

ask coskunlugu ki meyin icine dusmustur.”

“ hem cu ney zehrî vu tiryâkî ki dîd

hem cu ney demsâz u mustâkî ki dîd ”

“ ney gibi hem zehir, hem panzehir,

ney gibi hem hemdem, hem mustâki kim gordu? ”

ney calinmaz uflenir.

Ney destursuz uflenmez

uflemekten zevk aldigim enstruman.
(bkz: neyzen)

akortlarina gore;

bolâhenk nisfiye (ana âhenk)

bolâhenk-sipurde mâbeyni (ara âhenk)

sipurde (ana âhenk)

mustahsen (ara âhenk)

yildiz (ana âhenk)

kiz (ana âhenk)

kiz-mansur mâbeyni (ara âhenk)

mansur (ana âhenk)

mansur-sah mâbeyni (ara âhenk)

sah (ana âhenk)

dâvud (ana âhenk)

dâvud-bolâhenk mâbeyni (ara âhenk)

bolâhenk (ana âhenk)olarak ayrilan sahane sazimizdir

(bkz: mercan dede)
(bkz: neyzen tevfik)

ney muthıs sesi ile ilgili anekdot.hz muhammedkendısıne ilk ayetler inmeye basladıgında bunu yukune dayanamaz ve ozaman cocuk olan ve cobanlık yapan hz ali’ye ayetleri okur.ama sakın kımseye soleme der.hz.ali de gider su kuyusuna ayetleri bagırarak soler.zamanla kuyu kapanır.sazlık olur.hz. muhammed birgun dolasırken cobanın birisini kamıstan yapılma kavala ufledıgını duyar hemen hz.ali’yi cobanın yanınan gonderip sor bakalım ne soledigini biliyormu diye.hz. ali gider gelir yok bilmiyormus der hz.muhammed gulumseyerek susar.

ney sırrını uflese dunya yarılır .mevlana

kullanılan ney kamıştan yapılmışsa, ömrünün uzun olması için bakımının yapılması gereken enstrümandır. ney için en önemli bakım şekli yağlamaktır. kullanılan yağ ise badem ve fındık yağlarıdır. her ikisinden birini kullanabilirsiniz fakat, kötü kokmaması ve yapış yapış olmaması bakımından bu iki yağı 1/1 oranda karıştırarak da kullanabilirsiniz. bir kez kullanılan yağ daha sonra defalarca kullanılabilir. yağlama işlemi için üç kolay yol vardır. önce baş pare’si neyden ayrılır.

neyin boylu boyunca yatay bir şekilde sığabileceği bir tekneye yağ doldurulur ve ney bu teknenin içine yatırılır. yağın neyin içine tam olarak dolmasına dikkat edilmelidir. her yeri yağlanmış olmalıdır. 3-4 dakika bekletilip çıkartılır.

ya da

bir ucu kör tıpa ile kapatılmış ney’in sığabileceği kalınlıkta bir borunun içi yağla doldurulur, ney bu borunun içerisine batırılır ve yine 3-4 dakika bekletilip çıkartılır.

ya da

ney’in tüm delikleri ve alt tarafı streçle sıkıca sarılır. yağ neyin içine boşaltılır. yine 3-4 dakika bekletilir ve yağ neyin içinden çıkartılır.

bu işlemlerden sonra ney son deliğinden asılır ve süzülmeye bırakılır. içindeki ve dışındaki tüm yağ süzüldükten sonra kuru bir bezle ya da kâğıt havluyla dış tarafı iyice silinir. böylelikle dış bakımı da yapılmış olur.

eğer baş pare boynuzdan ise aynı işlemi ona da uygulamak gerekir. plastik ise gerek yoktur, sadece silinmesi yeterlidir.

bu işlem iki haftada bir yapılmalıdır.

iyi üflemeler.

(bkz: ney degil zurna)

kamıştan yapılmış üflemeli çalgı.

kesinlikle herhangi bir müzik aleti değildir. ve sema da kesinlikle birkaç $ekilden ibaret değildir. o anı yakaladığında, insana "ne oluyorum" dedirten haller ya$atır. ya$anmı$tır.

ruhani bir büyüsü vardır. bu büyüyle sizi bamba$ka bir boyuta kitleyip; belki de zorla diyebileceğim bir huzuru ya$attırır. nasıl oluyor demeyin; oluyor.

bazıları borudandır.

http://tinyurl.com/yl4jmhy

(bkz: neyle meyle)

üfledikten sonra ses çıkarılması, sanıldığının aksine oldukça kolaydır. tek başınıza yapamazsınız fakat iyi bir yol gösteren/hocanız varsa, on dakikada ney sesini çıkartabilirsiniz. ha bu, neva mı olur, dügah mı olur, sizin nefesinize ve anlamanıza bağlı.